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OLIVIER FLORA. À LA RENCONTRE DE FLORA TRISTAN

Nez droit, visage ovale, chevelure d’andalouse et grands yeux sombres. Grâce aux témoignages de ses contemporains, nous savons que Flora Tristan était une très belle femme. Ce qu’elle vivait d’ailleurs comme un fardeau : « j’ai l’énorme malheur d’être jolie femme », car on l’écoutait moins pour ces idées que pour lui plaire. On apprend également qu’elle ne ménageait pas ses interlocuteurs et les personnalités qui croisaient son chemin. Ses critiques acerbes et péremptoires, son caractère impétueux, lui valaient un certain nombre d’inimitiés et des avis très contrastés sur ses actions. Continuer la lecture de OLIVIER FLORA. À LA RENCONTRE DE FLORA TRISTAN

LUCIE JOANNES. L’EXPOSITION “LICORNES !” AU MUSÉE DE CLUNY : HISTOIRE D’UN ANIMAL FANTASTIQUE

L’exposition « Licornes ! », qui a eu lieu du 25 octobre 2025 au 1er février 2026 au musée Barberini de Postdam, est présente du 10 mars au 12 juillet 2026 au musée Cluny à Paris. Elle revient sur la longue histoire de la licorne, animal fantastique, nourrissant l’imaginaire de l’Antiquité à l’époque contemporaine. À travers neuf sections thématiques regroupant une centaine d’œuvres, le musée de Cluny organise, avec le GrandPalaisRmn et le Museum Barberini de Postdam, une exposition étudiant l’iconographie de l’animal imaginaire. Une longue préparation de cinq années a permis à Béatrice de Chancel-Bardelot et Michael Philipp, les deux commissaires, de constituer une visite retraçant l’histoire de l’animal et ses significations, sur les différents continents. L’exposition est composée d’œuvres prêtées par de prestigieux musées internationaux : le Rijksmuseum d’Amsterdam, le musée national du Prado à Madrid, le Victoria and Albert Museum de Londres, le Kunsthistorisches Museum de Vienne et le musée du Louvre.  
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RADIO NANTERRE – PODCAST HISTOIRE. ÉPISODE 3 : RENCONTRE AVEC GÉRARD LÉTANG

Podcast sur l’actualité de la recherche en histoire à l’université Paris-Nanterre

Deux anciennes étudiantes en master d’histoire à Nanterre, Sandra Blanchardon et Lucie Givran, ont interrogé des historien.nes entre 2022 et 2024 pour mettre en lumière la recherche en histoire menée à Nanterre ainsi que leur vision de leur discipline.

Troisième épisode d’une série de douze : interview de Gérard Létang, docteur en histoire, chercheur au Service Historique de la Défense, enseignant vacataire à Nanterre.

Réalisatrices : Sandra Blanchardon et Lucie Givran

Sandra, professeure d’histoire-géographie en lycée et ancienne étudiante en master Histoire parcours mondes antiques et médiévaux à Nanterre, spécialisée en histoire ancienne.

Lucie, diplômée de psychologie et ancienne étudiante en master Histoire parcours mondes antiques et médiévaux à Nanterre, spécialisée en histoire ancienne.

 

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RADIO NANTERRE – PODCAST HISTOIRE. ÉPISODE 2 : RENCONTRE AVEC ALEXANDRE VLAMOS

Podcast sur l’actualité de la recherche en histoire à l’université Paris-Nanterre

Deux anciennes étudiantes en master d’histoire à Nanterre, Sandra Blanchardon et Lucie Givran, ont interrogé des historien.nes entre 2022 et 2024 pour mettre en lumière la recherche en histoire menée à Nanterre ainsi que leur vision de leur discipline.

Deuxième épisode d’une série de douze : interview d’Alexandre Vlamos, docteur en histoire, ATER à l’UPN et à l’université de Lille. (Interview réalisée entre 2022 et 2024).

 

Réalisatrices : Sandra Blanchardon et Lucie Givran

Sandra, professeure d’histoire-géographie en lycée et ancienne étudiante en master Histoire parcours mondes antiques et médiévaux à Nanterre, spécialisée en histoire ancienne.

Lucie, diplômée de psychologie et ancienne étudiante en master Histoire parcours mondes antiques et médiévaux à Nanterre, spécialisée en histoire ancienne.

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LUDIVION BEVERLEY. EXPOSITION “MÉMOIRES TISSÉES”

Comment l’exposition Mémoires tissées matérialise-t-elle l’Atlantique noir de Paul Gilroy entre mémoire, résistance et réappropriation diasporique ?  

Quand le tissu devient résistance : mémoire et réappropriation diasporique 

Du 5 au 8 février 2026 s’est tenue dans le 17ème arrondissement au sein de la Galerie Paul 13, l’exposition Mémoires tissées, portée par Anaëlle Ginier et Véronique Gonçalves. À travers leurs œuvres, les deux artistes donnent forme à ce que Paul Gilroy nomme « l’Atlantique noir » : un espace transnational né de l’histoire esclavagiste, marqué par la circulation des corps, des cultures et des mémoires. Leurs œuvres alliant peinture et tissage deviennent alors un outil de transmission et de réappropriation, inscrivant la diaspora noire au cœur du paysage urbain contemporain. 

Figure 2 Véronique Gonçalves, Bon dia Santiago, 2026, Peinture acrylique, 100x100, Paris Ludivion Beverley
Figure 2 Véronique Gonçalves, Bon dia Santiago, 2026, Peinture acrylique, 100×100, Paris

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RADIO NANTERRE – PODCAST HISTOIRE. ÉPISODE 1 : RENCONTRE AVEC BAPTISTE BONNEFOY

Podcast sur l’actualité de la recherche en histoire à l’université Paris-Nanterre

Deux anciennes étudiantes en master d’histoire à Nanterre, Sandra Blanchardon et Lucie Givran, ont interrogé des historien.nes entre 2022 et 2024 pour mettre en lumière la recherche en histoire menée à Nanterre ainsi que leur vision de leur discipline.

Premier épisode d’une série de douze : interview de Baptiste Bonnefoy, docteur en histoire, MCF en histoire moderne à l’UPN.

Réalisatrices : Sandra Blanchardon et Lucie Givran

Sandra, professeure d’histoire-géographie en lycée et ancienne étudiante en master Histoire parcours mondes antiques et médiévaux à Nanterre, spécialisée en histoire ancienne.

Lucie, diplômée de psychologie et ancienne étudiante en master Histoire parcours mondes antiques et médiévaux à Nanterre, spécialisée en histoire ancienne.

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LOLLA FRANCHI. LES ARCHIVES AUDIOVISUELLES DE LA JUSTICE : FILMER DES PROCÈS “HISTORIQUES”

En France, les salles de tribunal sont ouvertes au public – à l’exception de quelques huis clos – mais depuis la loi du 6 décembre 1954 il est interdit de prendre des photographies pendant les audiences. Depuis cette date-là, les seules images provenant du prétoire sont les croquis d’audiences. Quelques dessinateurs fournissent aux médias leurs esquisses, rendant le récit du procès vivant, une manière d’incarner les personnages. À la perspective du procès de Klaus Barbie, ancien SS et chef de la Gestapo lyonnaise pendant la Seconde Guerre mondiale, le garde des Sceaux – ministre de la Justice – Robert Badinter fit adopter une loi. Il s’agit de la loi du 11 juillet 1985, qui a autorisé l’introduction de caméras dans les salles d’audience afin de filmer les procès à des fins historiques.   Continuer la lecture de LOLLA FRANCHI. LES ARCHIVES AUDIOVISUELLES DE LA JUSTICE : FILMER DES PROCÈS “HISTORIQUES”

AVELINO SILVA TEIXEIRA. JEAN MIÉLOT, PASSEUR DE MANUSCRITS

Né vers 1420, à « Gaissart-lez-Ponthieu1 » (aujourd’hui, Gueschart, dans la Somme), Jean Miélot est passé à la postérité pour ses œuvres de traduction pour le compte des ducs de Bourgogne.  

Peu d’informations relatives à son enfance ou à son éducation sont connues, mais Alexandre-Joseph Pinchart conservateur de la bibliothèque Royale de Belgique du milieu du XIXe siècle, suppose que Miélot grandit dans un creuset de l’érudition bourguignonne. En effet, Hesdin, un bourg à 15 kilomètres de Gueschart, concentrait une « pépinière de calligraphes et de traducteurs2 » tels que Jean Mansel et David Aubert.   Continuer la lecture de AVELINO SILVA TEIXEIRA. JEAN MIÉLOT, PASSEUR DE MANUSCRITS

  1. Abrahams Nicolai Christian Levin, Description des manuscrits français du moyen âge de la bibliothèque royale de Copenhague, Imprimerie de Thiele, Copenhague, 1844., p. 33. []
  2. Pinchart Alexandre-Joseph, Archive des arts, des sciences et des lettres, Gand, 1881, vol.3., p. 43. []

VINCENT DUCRUET. MME VIGÉE-LEBRUN : HISTORIOGRAPHIE D’UNE GRANDE FIGURE DE FEMME-PEINTRE

En 2019 le portrait de l’ambassadeur d’Inde en France, Muhammed Dervish Khan, en voyage à Paris dès 1788 est vendu au prix de 7,18 millions de dollars (6,25 millions1. Le diplomate cherche alors auprès du roi de France un soutien contre la Grande-Bretagne qui menace de placer sous tutelle son pays. La vente de ce tableau d’Élisabeth Le Brun. 
Née en 1755 à Paris, Élisabeth Le Brun obtient une reconnaissance internationale en devenant la portraitiste de la reine Marie-Antoinette, de la cour de France, puis des grandes figures européennes exilées. Artiste connue et reconnue de son vivant, son héritage subit pourtant un effacement progressif au cours du XIXème siècle, presque total au XXème, avant de revenir sur le devant de la scène ces dernières décennies.   Continuer la lecture de VINCENT DUCRUET. MME VIGÉE-LEBRUN : HISTORIOGRAPHIE D’UNE GRANDE FIGURE DE FEMME-PEINTRE

  1. Palasse-Leroux Elodie, Mohammed Dervish Khan, le portrait d’une France au bord de la Révolution, [https://www.slate.fr/story/173616/histoire-art-portrait-mohammed-dervish-khan-elisabeth-vigee-le-brun-revolution], consulté le 8 décembre 2025. []

HUGO TINCHANT. LA TRILOGIE AUTOBIOGRAPHIQUE DE VITALI KANEVSKI

À travers Bouge pas, meurs, ressuscite (1989), Une vie indépendante (1992) et Nous, les enfants du XXème siècle (1994), Vitali Kanevski  dépeint son enfance en URSS au moment où celle-ci s’effondre : une manière d’enterrer sa vie de jeune garçon ?

Bouge pas, meurs, ressuscite (1989) : une peinture du stalinisme encensée par la critique occidentale 

hugo tinchant trilogie autobiographie de vitali kanevski 1
Vitali Kanevski, Bouge pas, meurs, ressuscite (1989).

La perestroïka est initiée en avril 1985 par Mikhaïl Gorbatchev, entraînant la mise en œuvre d’importantes réformes économiques, politiques et sociales, la démocratisation générale de toutes les sphères de la vie et la mise en place d’une politique de glasnost : un assouplissement de la censure et une liberté d’expression élargie. Cette politique entraîne un dégel du cinéma soviétique lors du Ve congrès des cinéastes en mai 1986. Elem Klimov, qui avait grandement souffert de la censure, est nommé Premier Secrétaire et une nouvelle ligne de conduite est adoptée : suppression de la tutelle du Goskino (ministère du cinéma) et de toute censure idéologique et morale, libération de la production cinématographique et enfin création d’une Commission des conflits destinée à liquider les séquelles de la censure en approuvant des œuvres autrefois interdites1. L’un des symboles du dégel est Le Repentir (1984) de Tenguiz Abouladze qui, à travers un personnage principal hybride évoquant à la fois Staline, Beria, Hitler et Mussolini, dresse une critique du totalitarisme. Interdit par Brejnevlors de sa conception et interdit de projection par ses successeurs Andropov et Tchernenko, il sort finalement en 1987 après son passage devant la Commission des conflits. Bouge pas, meurs, ressuscite (1989) s’inscrit dans cette dynamique : son réalisateur Vitali Kanevski est lui aussi un réalisateur classé indésirable par l’institution soviétique brejnévienne et il est donc contraignant pour lui de mener son activité artistique. Il a purgé, de 1966 à 1974, une peine de huit ans en camp de travail pour un viol qu’il assure n’avoir jamais commis. Il affirme qu’il s’agit d’un coup monté du KGB, à la suite de son refus d’être leur informateur, et que la jeune femme qui l’a accusé – fille d’un colonel du KGB – est revenue sur sa déposition et a demandé à l’administration à ce qu’il soit gracié2. De plus, son film autobiographique s’inscrit dans un mouvement issu de l’Europe de l’Est qui présente à l’Occident les dérives du marxisme-léninisme (stalinisme) dans l’URSS et ses satellites. Enfin, Vitali Kanevski vécut de larcins dans le village côtier et minier Soutchan (aujourd’hui nommé Partizansk) dansl’Extrême-Orient russe faisant de lui un ennemi de l’exemplarité soviétique.  Continuer la lecture de HUGO TINCHANT. LA TRILOGIE AUTOBIOGRAPHIQUE DE VITALI KANEVSKI

  1. GODET Martine, La pellicule et les ciseaux : la censure dans le cinéma soviétique du Dégel à la Perestroïka, CNRS Éditions, Paris, 2010. []
  2. СТАС ТЫРКИН, Виталий Каневский : «Мужик в Каннах сказал, что виски лучше водки, – как я могтакое стерпеть ?!», [https://www.kp.ru/daily/24605/776216/], consulté le 4 mars 2026. []